《日本人妻》无码 《日本人妻》无码 – 宏偉的圖(tú)像(xiàng)
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在(zài)那(nà)些(xiē)日(rì)子裏，當你去(qù)看(kàn)大電影(yǐng)時，人們(men)總(zǒng)是很(hěn)有效地被這(zhè)些巨大的大銀幕(mù)災難和效果的影響所感動(dòng)……但[它們的(de)創造]的祕密被(bèi)很(hěn)好地保存着。
Jesse Lasky, Jr., screenwriter, The Ten Commandments
20世(shì)紀50年代的十(shí)年可謂是大畫面(miàn)時代。1952年，”寬銀幕 “以Cinerama首次亮相，它利(lì)用三臺攝像機進行拍攝，三(sān)臺電(diàn)子同步放映機(jī)以每秒24幀的速度運(yùn)行，以及(jí)一個巨大的弧形屏幕，創造出一(yī)種無限(xiàn)的(de)空間感。1953年，二十世紀福克斯(sī)公司迎來了CinemaScope，隨後各家電(diàn)影公(gōng)司又推出(chū)了一系列其他的大屏幕(mù)創新技術。
大畫面這個詞也概括了當時流行的製作類型。雖然電影一直對史詩(shī)片情有獨鍾，但寬銀幕技術爲(wèi)大(dà)片(piàn)的(de)製作提供了不可抗拒的舞臺，同時《日本人妻》无码 《日本人妻》无码必(bì)須將(jiāng)這些壯(zhuàng)麗的景觀(guān)帶到現實中。
The Great Race (1965)
《The Great Race》是一部瘋狂(kuáng)的追逐電影，也是一部特別複雜(zá)的製作，因爲它的時代背景是20世紀初，其(qí)前提是(shì)敵(dí)對的汽車公司(sī)之間(jiān)的環球比賽。這部作品對林伍德-G-鄧恩（Linwood G. Dunn’s ）的好(hǎo)萊塢(wù)電影效果公司來說是另一(yī)個挑(tiāo)戰，《日本人妻》无码 《日本人妻》无码藝術家阿爾伯特-辛普森（Albert Simpson）和克(kè)裏夫-西爾斯比（Cliff Silsby）爲該劇(jù)創作了(liǎo)25幅以上(shàng)的《日本人妻》无码 《日本人妻》无码畫作。 《The GREAT RACE》也標誌(zhì)着辛普森和鄧恩的重逢，他們都是RKO輝煌時期的老兵，也是《The Devil》和《Daniel Webster》等(děng)作品的制(zhì)作者(zhě)。
這裏看到的效果是(shì)一個經典的 “危(wēi)險鏡(jìng)頭”，通過將(jiāng)阿爾(ěr)伯特-辛普森的《日本人妻》无码 painted建築與這個表演(yǎn)者懸掛在窗(chuāng)臺(tái)上的現(xiàn)場動作(zuò)相結合，成(chéng)功而安全地創造了這個效果，而實際上，這個窗臺(tái)離拍攝現場的地板只有幾英(yīng)尺。
Ben-Hur (1959)
盧(lú)-華萊(lái)士的《猶大-賓虛(xū)》故(gù)事以古羅馬時代(dài)爲背景，於1927年(nián)首次被改(gǎi)編爲(wèi)電影。當(dāng)這(zhè)部翻拍(pāi)電(diàn)影投入製作時，早期的電影因其海(hǎi)戰和戰車比賽(sài)而成爲傳奇。但觀衆已經準備好接受更新(xīn)的版本，這(zhè)部新的(de)大片橫掃了奧斯(sī)卡獎，獲得(dé)了(liǎo)驚人的11個金獎，包(bāo)括(kuò)最佳影片、最佳男主角（查爾斯-赫斯頓(dùn)飾(shì)演）和最佳視覺效果。
《日本人妻》无码 《日本人妻》无码對於重現(xiàn)《賓虛(xū)》中失落世界(jiè)的宏(hóng)偉景象至關重要。在這(zhè)幅(fú)皇帝和熱情的人(rén)羣迎接從另一(yī)場勝利的戰役中歸來的士兵軍團(tuán)的(de)畫面中，米(mǐ)高(gāo)梅(méi)的《日本人妻》无码 painter馬修-尤里奇（Matthew Yuricich）不僅畫出了羅(luó)馬(mǎ)所有的帝國輝煌，而且還加入了老式《日本人妻》无码 painter的技巧，用顏料點代表人(rén)，從 “行(xíng)進的 “士兵(bīng)到(dào)揮舞的人羣(qún)。Yuricich沒有使用(yòng)玻璃，而是使用(yòng)了(liǎo)Masonite板；然後(hòu)他在畫中(zhōng)人的後面戳了幾個洞，通過在(zài)洞後面移動另一(yī)幅畫，創造了一種閃爍的效果和運動的錯覺。
在 “之前 “的(de)圖片中，我們看到Yuricich正在畫畫(huà)，並附有一張在小(xiǎo)型(xíng)實景拍攝的黑白照片，貼在他(tā)的Masonite上。根(gēn)據照片進(jìn)行《日本人妻》无码 《日本人妻》无码有助(zhù)於米高梅的(de)《日本人妻》无码畫家將他們的畫作(zuò)與真人場景完美地結合起來。這幅完成的畫(huà)作隨(suí)後與光學打印機中的實景元(yuán)素相結合，實(shí)景電(diàn)影只是(shì)取代了照片的參考。
Yuricich解(jiě)釋說，他的創作夥伴Clarence Slifer（他在塞(sāi)爾茲(zī)尼克國際(jì)公司的(de)最後日(rì)子裏轉到了米高梅）使用光學打(dǎ)印機復(fù)制了一(yī)組真(zhēn)人士兵的攝影作品，以較(jiào)小的視角重新拍(pāi)攝了相同的元素，創造了士兵列(liè)隊(duì)行進(jìn)的形象(xiàng)。但在第一次(cì)將士兵軍團(tuán)的新複製(zhì)品底(dǐ)片與《日本人妻》无码 《日本人妻》无码相結(jié)合的光學(xué)合成測試中，事情變得有點不正常，尤里奇（Yuricich）回憶說。”最前面的軍(jūn)團要到達[皇帝檢閱臺(tái)]臺階的(de)底部，向右退出，然後退出(chū)畫面。不幸的是，由於(yú)我們的(de)時機不對，整個(gè)軍(jūn)團(tuán)一下子就轉(zhuǎn)過來了，在《日本人妻》无码線下(xià)行進，然後消失了！看到(dào)這一幕，我們笑得很(hěn)開心。第二次拍(pāi)攝時，我們已經想(xiǎng)好(hǎo)了該怎(zěn)麼做了。”
It’s a Mad Mad Mad Mad World (1963)
導演斯坦利-克萊默的全明星喜(xǐ)劇，演員包括斯賓塞-特雷西、米(mǐ)爾(ěr)頓-伯(bó)爾、喬納森-溫特斯和菲爾-西(xī)爾弗斯，再加上(shàng)三傻子的客串，是一場瘋狂地衝向被埋的現金的戲。在這(zhè)倒數(shù)第二場戲中，”瘋狂 “團伙正(zhèng)試圖從一棟(dòng)破舊的大樓(lóu)坍塌的防火梯上下來(lái)，但卻(què)摔(shuāi)到了(liǎo)消防車的梯子(zǐ)上，梯子變(biàn)得過重，開始(shǐ)危險地來回搖晃。
“我們在(zài)這裏(lǐ)做的是(shì)試圖讓事情看起來真實而可怕，”Linwood G. Dunn解(jiě)釋說，他與好萊(lái)塢電影效(xiào)果(guǒ)公司的《日本人妻》无码 paint藝術家(jiā)Cliff Silsby創造了這(zhè)種效果，該公司是Dunn在1950年代RKO關閉後(hòu)成立的(de)獨(dú)立公司。”我們的《日本人妻》无码建(jiàn)築完成(chéng)了一個虛構(gòu)的12層樓(lóu)的建築，它(tā)的基礎是一個在現場拍攝的兩層樓的場景。我們的工作是(shì)使這一序列看起來令人信服(fú)，如果做得(dé)很好，誰會知道它是畫的？在(zài)這(zhè)樣(yàng)的(de)鏡頭中，《日本人妻》无码 artist的工(gōng)作就是隱(yǐn)身（invisible）。
鄧恩（Dunn）一直(zhí)是個創新者，多年後他指出這個鏡頭(tóu)是數字時代所謂的 “預視化 “的(de)一個例子，即用粗糙的計算機圖形(xíng)圖像來(lái)設計(jì)一(yī)個鏡(jìng)頭或特效元素的外觀。鄧(dèng)恩(ēn)的版本是對一個搖晃(huàng)的三英(yīng)尺迷(mí)你(nǐ)消防梯的粗略測試(shì)，這成了鄧恩和克(kè)萊默(mò)之間(jiān)的一個笑話，導演擔心地懷疑這個(gè)粗(cū)略的(de)測試會和拍攝時一樣(yàng)好。
這個 “瘋(fēng)狂 “鏡頭也(yě)是一個(gè)巡(xún)回演講的一部(bù)分(fēn)，鄧恩揭(jiē)示了視覺效果的祕密，在這(zhè)個過程中激勵了許多年(nián)輕(qīng)人進入這個行業，包括Syd Dutton，一個未來的《日本人妻》无码 painter和幻想藝(yì)術(shù)的(de)共同創始人。
